21 февраля вышла видеоигра Atomic Heart – проект студии Mundfish, действие которого разворачивается в альтернативном СССР.

На всём протяжении более чем пятилетнего периода разработки игра вызывала большой ажиотаж. Atomic Heart позиционировалась как первый за несколько лет высокобюджетный проект от российской студии. В материалах об игре постоянно подчеркивалось использование известных жителям бывшего СССР элементов советской культуры.

Atomic Heart старалась произвести впечатление игры, которая должна была представить образ Советского Союза, отличный от сложившихся представлений в игровой индустрии. После выхода игра получила в целом положительные отзывы, в которых её хвалили не в последнюю очередь за эстетику, стиль, атмосферу и музыкальное сопровождение.

Какой образ Советского Союза и его граждан представлен в игре, и является ли он положительным? Можно ли считать сеттинг игры уникальным? Почему игра вышла такой, какая она есть? Эти и другие вопросы мы разберём в нашей статье.

Ситуация в игровой индустрии

Прежде чем говорить о самой игре, стоит затронуть состояние игровой индустрии, которое имеет прямое отношение к разработке Atomic Heart.

В капиталистическом обществе практически всё делается ради прибыли, и геймдев – прекрасное тому подтверждение. Разработка игр требует наёмного труда геймдизайнеров, художников, аниматоров, программистов и других специальностей, соответствующего программного обеспечения и отлаженного управления внутри команды, которые невозможны без значительных денежных средств.

В игровой индустрии крутятся большие деньги. В одних только Соединенных Штатах в 2022 году объем рынка видеоигр оценивался в 97,67 млрд. долларов, что превышает объем средств в киноиндустрии более чем в 3 раза. Объем российского рынка видеоигр до начала СВО оценивался в 177,4 млрд. рублей с прогнозом роста до 186,5 млрд. к 2025 году.

Руководители игровых компаний жадно ищут инвесторов, готовых финансировать разработку их проектов, а последние, в свою очередь, ожидают получить эти деньги обратно с процентами. Игровая индустрия приносит огромные прибыли. В 2014 году компания Microsoft приобрела студию Mojang – создателей легендарной игры Minecraft – за 2,5 млрд. долларов, что более чем в 20 раз превышало годовой доход шведской студии. С тех пор, по приблизительным подсчётам, франшиза принесла Microsoft более 2,7 млрд. долларов.

Стремление к постоянному получению стабильной прибыли ярко видно на примере крупных франшиз. Такие широко известные серии игр, как шутеры Call of Duty и Battlefield, или спортивные симуляторы FIFA и NBA, выходят раз в два-три года. Объемы бюджетов на каждую игру доходят до сотен миллионов долларов, при этом концептуально эти игры практически не отличаются от своих предшественников, положивших начало сериям, и используют один и тот же набор ключевых механик.

Поскольку речь идёт о многомиллионных доходах, любое нововведение или изменение одной из частей «успеха» ставит под сомнение игру в целом: аудитория может прохладно отнестись к новшествам, и тогда рейтинги будут ниже, а количество проданных копий – меньше. Не представляет поэтому удивления и постоянный «возврат к истокам»: разработка ремастеров и ремейков наиболее популярных игр позволяет повторно извлечь прибыль из удачной концепции.

Постепенно нараставший консерватизм крупных франшиз привел к формированию среди игровой аудитории стихийного запроса на игровой проект, который был бы сделан на высоком уровне, но при этом предлагал бы другой игровой опыт, отличающийся от стандартного сеттинга Второй мировой войны или современных конфликтов.

Atomic Heart позиционировался как проект, призванный заполнить эту нишу.

Советская эпоха как игровой элемент

Краеугольным камнем будущего успеха игры предполагался её сеттинг: советская эпоха – ещё одна слабо освоенная ниша игровой индустрии.

Здесь стоит отметить, что поскольку игры делаются в капиталистическом обществе, людьми, воспитанными на буржуазной идеологии, и, в основном, с целью получения прибыли, то они воспроизводят культурные и идеологические установки капиталистической эпохи, включая антикоммунизм и антисоветизм.

Традиционное изображение Советского Союза и стран социализма в буржуазном обществе наполнено «клюквой» – антикоммунистическими мифами и антисоветскими стереотипами об СССР. Более того, в образовании и  культуре западных стран они закреплены фактически и продолжают существовать в наше время.

Не является исключением и игровая индустрия, которая десятилетиями транслирует образ СССР как империи зла и тоталитарного государства, недалеко ушедшего от нацистской Германии.  Существует множество игр, в которых представители СССР являются злодеями, а сюжет строится вокруг «советского вторжения» (Freedom Fighters, серии игр Red Alert, World in Conflict, Wargame).

Там же, где Советский Союз не является антагонистом по сюжету, его образ представляется «неоднозначным», или же СССР выставляют «государством-неудачником».

Чаще всего такой взгляд дают игры про Вторую мировую войну. Широко известно начало советской кампании из первой Call of Duty (которой в этом году исполнится 20 лет), где оборона Сталинграда изображается как «заваливание мясом с одной винтовкой на троих». В пятой части серии советские войска изображены дикарями, беспощадными к пленным и относящимися к войне как к охоте, как и в нашумевшей Company of Heroes 2. В Call of Duty: Black Ops представители советского командования убивают красноармейцев химическим оружием, а игроку предлагается совершить покушение на Фиделя Кастро в период Карибского кризиса, хотя и с неудачным исходом.

Игры с нейтрально-положительным отношением к СССР в контексте ВМВ встречаются редко. В основном это проекты студий из стран СНГ (например, серии стратегий «Блицкриг» и «В тылу врага»), которые нельзя сравнить с ААА-проектами, подобными Call of Duty.

Распространенным ходом является полное отсутствие мотивов, побуждающих советских солдат воевать. Игроку предлагается просто взять под контроль одного из бойцов и выполнять игровые задания (как в Red Orchestra 2 и Enlisted). Подобное явление воспринимается аудиторией положительно («хотя бы не клюква»), предлагая игроку самому додумывать, за что воюет подконтрольный ему персонаж.

Кроме Второй мировой, только в Battlefield 1 в одном из дополнений игроку доступна возможность сыграть за РККА времён Гражданской войны и поучаствовать в освобождении Царицына от белогвардейцев. Вполне ожидаемо, в катсцене перед началом игры за большевиков изображен красноармеец, утверждающий, что Гражданская война – это жестокая братоубийственная война, и что Сталина, командовавшего войсками в этом регионе, «недолюбливают в Кремле».

В последнее время игрокам и вовсе почти не дают возможности сыграть за советских солдат в одиночных играх. В Call of Duty WW2, вышедшей в 2017 году, советская кампания отсутствовала, несмотря на заявления о «Крымской кампании» в ходе разработки. В 2018 году продюсер игры Battlefield 5 заявил, что добавление РККА в игру является проблемой, потому что СССР якобы менял стороны во время Второй мировой войны и его «непросто поместить в противостояние Союзников и Оси». Очевидно, он имел в виду пакт Молотова-Риббентропа, который широко пропагандируется капиталистами как «союз Гитлера и Сталина».

Вышедшая в 2021 году Call of Duty Vanguard, вроде бы предлагая сыграть за советскую женщину-снайпера в Сталинграде летом 1942 года, содержала в себе множество исторических ляпов, на которые обращали внимание ещё до релиза игры.

Постоянное насаждение антисоветских мифов, отсутствие какого-либо внятного знакомства западных разработчиков с советской культурой и игр с соответствующей тематикой, ожидаемо вызывали разочарование среди игровой аудитории, особенно в странах бывшего СССР.  Так создавалась платформа для игры, которая, во-первых, демонстрировала бы положительное отношение к Советскому Союзу, и, во-вторых, давала бы реалистичное изображение советского общества и его культуры.

СССР в Atomic Heart

Atomic Heart позиционировался именно как такой проект. «Никакого издевательства над Союзом у нас нет вообще, как нет и высказывания в духе: «Как хорошо, что он развалился»… Мы восхищаемся именно культурным и эстетическим наследием, которое получили. Сердце Atomic Heart в Кукрыниксах и мастерах советского плаката. В скульпторах вроде Вучетича. В архитекторах-конструктивистах  и художниках-станковистах…» –  заявлял генеральный директор и одновременно главный инвестор игры Роберт Багратуни (настоящее имя Максим Зацепин). Оговаривалось, что действие игры происходит в «альтернативном» СССР, так что формально разработчики оставляли себе пространство для маневров.

Попытка интерпретировать популярные образы советской культуры, широко известные в странах бывшего СССР, но практически не знакомые западной аудитории, стала одним из элементов пиара игры. Во множестве материалов для прессы разработчики демонстрировали роботов, отсылки к советским мультфильмам, известным предметам из СССР и другие элементы. Создавалось впечатление игры с необычным сюжетом, базирующемся вокруг «не-клюквенного Советского Союза», которого так давно хотела русскоязычная аудитория.

Сеттинг игры быстро превратился в её ключевое достоинство. Об этом красноречиво свидетельствуют не только материалы, выпускавшиеся до релиза, но и информация, просочившаяся из студии во время разработки игры.

В январе 2019 года разразился скандал, связанный с информацией от бывших и действующих разработчиков о состоянии дел в студии Mundfish: нарушения Трудового кодекса РФ, постоянные неоплачиваемые сверхурочные, хамское отношение к работникам, большая текучка кадров, отсутствие плана разработки, многочисленные смены концепции игры.

По словам одного из анонимных разработчиков, Максим Зацепин ставил «красивую картинку» выше всего остального, потому что именно она будет продавать игру. Кроме антуража, Atomic Heart не мог предложить ничего необычного, что привело к перезапуску разработки почти готового продукта.

В 2018 году компания выпустила проект Soviet Lunapark VR для очков виртуальной реальности, созданный на основе готовой графики для Atomic Heart с целью получения дополнительного финансирования для разработки. Уже на основе кадров из этой игры и официальных материалов по Atomic Heart становилось понятно, что антураж будет представлен контрастной комбинацией образов советской культуры в зловещей постапокалиптичной атмосфере. Этот приём является ещё одним вариантом изображения остатков советской культуры в играх, наиболее известными из которых являются серии S.T.A.L.K.E.R и Metro 2033.

Такая атмосфера и оказалась в игре на релизе. Пугающие бездушные роботы с внешностью советских игрушек, создающие эффект «зловещей долины», тяжелая промышленная эстетика, соседствующая со стройными, почти космическими формами в архитектуре, забитые и безвольные работники предприятия, подчёркнуто сексуальные тела роботов-балерин, эпизодическая фигура «типичной бабушки», внутриигровая мультипликация про пионера и капиталиста в псевдо-советской стилистике – всё это призвано создавать антураж «альтернативного ретрофутуристичного СССР», который, однако, совсем не соответствует словам гендиректора об «отсутствии издевательства над Союзом».

Что же получилось в итоге? «Альтернативность» игрового советского режима проявляется в основном в графике. В сюжете же вполне отчётливо проведены параллели с реальностью, но не советской, а из западных представлений, поэтому при разборе различных аспектов игрового лора мы будем обращаться к реальным фактам.

Руководство «альтернативного СССР»

Советский Союз в игре изображён таким же тоталитарным государством, как и в других играх, где так или иначе представлена «советская тема». Это видно из первого диалога игрового воплощения Молотова (носящего имя Егор, в отличие от реального Вячеслава Молотова) с главным антагонистом ─ якобы идейным коммунистом, учёным Дмитрием Сеченовым. Академик говорит, что его нейросеть «Коллектив 2.0», призванная объединить сознания людей в единое целое и дать возможность управлять роботами, направлена на благо человечества и для недопущения новой мировой войны.

Ему противопоставляется образ «номенклатурщика» Молотова. Последнего не интересует угроза срыва запуска нейросети. Инцидент вызывает у Молотова опасения лишь в связи с возможным крахом его плана по захвату мира.

Его проект «Атомное Сердце» играет важную роль в сюжете игры. Суть проекта сводится к тому, что СССР тайно внедряет в свои роботы боевые функции и поставляет их за рубеж, в частности в США, под видом гражданских. После активации нейросети «Коллектив 2.0» станет возможным без радиокоманд отдать приказ всем находящимся в США роботам, в том числе внедрённым в правительственные ведомства и на оборонные объекты, о захвате страны, что и будет сделано.

Так, по злодейскому плану злодейского Politburo «красная угроза» станет реальностью, коммунизм сокрушит беззащитную Америку и победит во всем мире.

Ради воплощения этого плана во многом и работает передовое «Предприятие 3826». Советские роботы поставляются в качестве гуманитарной помощи по всему миру именно с целью его захвата.

В конечном счёте Atomic Heart старается убедить игрока в том, что целью коммунистического режима, по крайней мере в «альтернативном СССР», является захват мира, а помощь другим народам (в данном случае – поставка роботов) является лишь прикрытием для порабощения масс.

В реальности коммунисты никогда не ставили своей целью захват мира. Революционные процессы происходят в разных странах по-разному, и их нельзя навязать извне. Реальное советское руководство это прекрасно понимало и неумолимо боролось против ультралевой линии на «революционную войну», которая скорее относится к идеям Троцкого, тиражируемого в западной литературе, между прочим, в положительном ключе: «преданный пророк», «защитник демократии», «борец против сталинизма» и т.д.

Даже тогда, когда реальный СССР действительно оказывался вынужден инициировать военный конфликт, цели советского руководства носили чисто оборонительный характер, как в случае с Финляндией или с Польшей.

На протяжении всего периода Холодной войны СССР занимал оборонительную позицию, руководствуясь концепцией мирного сосуществования капитализма и социализма.

Международная помощь, оказываемая СССР множеству стран Африки, Америки и Азии, была призвана вывести народы из вековой отсталости и капиталистического гнёта и направить миллионы людей по пути прогресса и строительства социализма. Достаточно вспомнить опыт Кубы, где с помощью советских специалистов было создано передовое образование и медицина.

Образ коммунистического правительства с низменными идеями достижения личного господства над миром – разве это не классический буржуазный стереотип об «узурпации власти аморальными коммунистами»? Негативный образ коммунистической партии сочетается со значительным социальным неравенством альтернативного СССР и развращённостью «партийных элит».

Так, на территории предприятия 3826 расположен передовой театр, в котором представления дают роботы-балерины (распиаренные как наиболее узнаваемый образ Atomic Heart). Попадая в него, главный герой узнаёт, что лишь немногие избранные могут достать билет на здешние постановки.

Сразу же выясняется, что под прикрытием передового театра работает бордель для политической верхушки страны, курируемый художественным руководителем театра Ласточкиным. «Худрук» знает о недовольстве этим фактом среди коллектива театра и всячески борется с ним. Так, из одной аудиозаписи становится известно об аресте сходки недовольных работников театра. Данный «деятель культуры» пользуется тем, что «тема робосексуалов сейчас на пике популярности среди советской элиты», именно поэтому ему всё сходит с рук.

Партийному руководству страны также плевать и на простых рабочих. Ближе к концу игры искусственный интеллект ХРАЗ сообщает главному герою, что советские поставки роботов в США ведут там к вытеснению трудящихся с предприятий и росту безработицы, что оборачивается недовольством американских рабочих. Эта политика неизбежно ведет к росту нищеты среди американского населения и его разочарованию их в идеях коммунизма, ведь именно советские роботы становятся причиной безработицы американского населения. Но «тоталитарное» КПСС это явно не волнует.

Между тем, в реальности образ «рабочего правительства, которому на самом деле наплевать на рабочих» эксплуатировался всеми врагами Советской власти, начиная с контрреволюционеров.

Завершает карикатурный образ советского партийного руководства тема борьбы за власть над людьми. Из разговоров с искусственным интеллектом ХРАЗ, главный герой узнаёт, что партийное руководство должно получить привилегированное положение в сети «Коллектив 2.0». Приписываемая коммунистам жажда личной власти и оруэлловское «некоторые равнее других» также являются излюбленными пропагандистскими ярлыками капиталистов.

В игре демонстрируется абсурдная картина: альтернативный СССР делает колоссальные шаги в сфере науки и техники. В то же время страной управляет группа развращённых безыдейных аппаратчиков, стремящихся лишь к мировому господству, руководство КПСС оказывается полностью профнепригодным и не контролирует ситуацию в стране, о чём свидетельствуют происходящие по ходу сюжета события. Строительство коммунизма идёт не благодаря, а вопреки коммунистической партии.

Такое положение вещей в корне противоречит историческим фактам. Индустриализация, коллективизация, победа над фашизмом, успехи социалистического строительства ─ все достижения социализма в СССР напрямую связаны с идейным и организационным руководством коммунистической партии, теорией марксизма-ленинизма, и проводились в жизнь упорным трудом коммунистов среди многомиллионных беспартийных масс в городе и в деревне, на фронте и в тылу.

Когда же в КПСС возобладал оппортунизм, а работа органов советской демократии стала преимущественно формальностью, мы увидели обратную картину ─ карьеризм, убогость партийного руководства, откат к капитализму и крах социализма.

Так же обстоит дело и с советской демократией. Деятельность различных демократических органов, профсоюзов, советов и иных общественных институтов вовлекала десятки миллионов людей в строительство социализма. Это отражалось во множестве решений местных органов по тем или иным практическим вопросам хозяйства, инициативах по улучшению жизни населения и социалистического производства.

Путем специально формируемых требований советским органам различного уровня, советские граждане сообщали о своих потребностях и нуждах. На «низовом уровне» именно советский гражданин выступал главным инициатором постановки и разрешения хозяйственных задач.

Об этих фактах в мире игры попросту умолчали, потому что они не вписываются в нарисованную разработчиками картину противоречия между высокими технологиями и обществом «альтернативного СССР».

Человек «альтернативного СССР»

Людские массы в игре выступают в качестве таких же декораций, как дома, деревья и стены подземных лабораторий.

Трудящиеся, за исключением избранных героев-учёных, не играют никакой роли в повествовании и не двигают сюжет. Несмотря на приближение общества к коммунизму и небывалый рост культуры, в ходе бесед главного героя с ХРАЗ игрок узнаёт, что не только иностранцы, но и граждане СССР не достигли необходимого для запуска сети «Коллектив 2.0» уровня сознательности.

Даже среди второстепенных персонажей мы не встретим ни одного идейного коммуниста. Более того, большинство персонажей не задаётся никакими вопросами в связи с явно опасным и бесчеловечным содержанием проводимых исследований. Тема доверия к власти и её представителям находится под негласным запретом. Никто из работников того же театра не говорит о необходимости каких-либо решительных мер по борьбе с развратом партийной верхушки: всё ограничивается констатацией факта и скрытой борьбой с плохим художественным руководителем.

Образ плохого советского человека проявляется в том числе в его речи. Вместо высокого уровня культуры, мы слышим постоянную нецензурную брань от второстепенных персонажей, в частности, от влюблённого в робота театрального электрика и его коллег.

Главный герой также постоянно матерится и хамит другим людям на протяжении всей игры. В начале игры он прямо заявляет, что уважает только Сеченова, а всем остальным ещё «надо заслужить» его уважение.

По ходу сюжета это объясняется наличием у майора Нечаева тяжелой травмы и его психической нестабильностью. Он не сомневается в правильности политики партии по захвату мира. Главный герой слепо верит в правильность своих действий и в благие намерения главного антагониста почти до самого конца. Более того, майор прозревает во многом лишь благодаря наставлениям ХРАЗ’а, который почти до самого конца Atomic Heart играет роль «голоса разума», обличающего местное социальное устройство и действующих лиц.

Подобная слепая вера военного в дело, порученное им главным антагонистом игры, по сюжету также объясняется фактом промывки мозгов . Данный сюжетный элемент выступает метафорой по отношению ко всем советским людям: якобы без посторонней помощи они не способны критически мыслить.

Несмотря на небывалый рост культуры и технический прогресс, под видом советского человека перед нами предстаёт малокультурный, безвольный и трусливый обыватель, которому всё равно, что происходит в его стране. За всю игру нам ни разу не показали, как рабочие Советского Союза участвуют в строительстве социализма.

Подобное описание советских людей в корне не соответствует действительности. Развитие СССР проходило при активном участии рядовых трудящихся. Именно они проводили политику коллективизации, индустриализации,  боролись за сохранение социализма в период Великой Отечественной войны и восстанавливали страну после неё.

Кроме того, на протяжении советской истории, особенно до начала 60-ых годов, пороки в среде руководящих органов разоблачались и наказывались. Достаточно вспомнить какой широкий отклик и участие вызывали у населения партийная борьба конца 20-х и политические процессы 30-х годов.

Даже на закате социализма, когда настроения безыдейности и апатии распространялись по СССР, они не стали господствовать среди всех советских граждан. По-прежнему трудящиеся предлагали множество идей, как улучшить производство и быт. По-прежнему  проявляли трудовой героизм на социалистических стройках – достаточно вспомнить историю строительства Байкало-Амурской магистрали.

В попытке опорочить реальный образ советского человека, авторы Atomic Heart показали своё собственное отношение к рабочим людям как к простой массовке, которая никак не влияет на происходящие в мире события.

Выдавая людей эпохи социализма за серую массу, разработчики лишь воспроизвели бытующее среди буржуазной интеллигенции пренебрежительное отношение к пролетариату, которому нет достойного места в мире современного искусства. С учётом временных рамок игры (1955-й год), авторы игры, сознательно или нет, стараются убедить аудиторию в том, что подобное положение вещей было присуще СССР далеко не только в период его заката и развала.

Коммунисты «альтернативного СССР»

История проекта «Коллектив 2.0» занимает центральное место в нарративе Atomic Heart.

Из рассказов работавшего над проектом ученого, главный герой узнаёт его истинное назначение. Проект позволит тому, кто обладает «Альфа-коннектором», управлять волей роботов и людей. Владеющий им Сеченов скрыл правду даже от правительства СССР, и посвятил в свой замысел лишь немногих приближённых.

Образы партийной номенклатуры и тоталитарного общества подкрепляются мифологемой о сокрытии правды. Деятельность предприятия 3826 по большей части строго засекречена, как и проводимые там бесчеловечные исследования и их жертвы. Аналогично тому и сам игровой «инцидент» держится в тайне от общественности и всего мира.

В образе Сеченова авторы видеоигры воплотили своё видение коммуниста. Антагонист является глубоко искренним идейным человеком, а ради прогресса человечества под своим руководством он готов пожертвовать всем и пойти на любые, даже самые бесчеловечные меры. Примечательно, что даже организатор «инцидента», учёный Петров, как выясняется из записи его диалога с антагонистом, не видит ничего плохого в наличии демиурга над человечеством, ему не нравится лишь то, что им будет именно Сеченов.

Дальнейший сюжет игры раскрывает игроку истинные планы руководителей страны, Сеченова и ХРАЗа, который оказывается бывшим коллегой Сеченова.

Всем им чужды идеи взаимопомощи, коллективизма и солидарности – неотъемлемые элементы советского патриотизма реального человека. Каждая из сторон стремится убрать соперников и использовать роботов для порабощения мира в своих эгоистичных целях.

Выясняется, что Сеченов контролировал главного героя через имплантат и промывку мозгов, а ХРАЗ в необходимые для него моменты использовал протагониста для устранения руководителей СССР и других учёных.

У игры есть две концовки, и ни одна из них не является хорошей. В первой майор Нечаев избавляется от ХРАЗа, но позволяет Сеченову продолжить воплощать свой план в жизнь. Во второй ХРАЗ убивает Сеченова и нейтрализует главного героя, чтобы осуществить свой план по уничтожению человечества путём превращения его в новую форму жизни.

В конечном счёте игра представляет майора Нечаева больным человеком, слепым рабом системы и дураком, которым пользовались все стороны в междоусобной борьбе.

Сюжет отражает представления авторов Atomic Heart об идеях коммунизма: ради реализации своих замыслов коммунисты якобы готовы подчинить всё человечество своей воле. Однако то, что они делают, оборачивается против них же самих, они создают угрозу для всего человечества и гибнут сами. Так разработчики пытаются убедить публику в опасности идей коммунистического развития и неизбежности их краха.

Однако при детальном рассмотрении ярких образов и сюжетной линии игры, все попытки создателей игры разоблачить коммунизм оказываются несостоятельными.

Реальные коммунисты, в отличие от игровых, не противопоставляют себя народу. Более того: именно народ выдвигает коммунистов как выразителей его классовых интересов. Коммунисты знают, что методы достижения их целей должны соответствовать поставленным задачам.

В игре же, подобно произведениям Холодной войны, «коммунисты» всегда прибегают к самым экстремальным методам. Даже исследования в области селекции пригодных для иных планет растений, проводимых в комплексе «Вавилов», ведутся посредством плохо контролируемых экспериментов, создающих крайне опасные виды. Они вырываются из-под контроля, когда комплекс остаётся без присмотра человека и превращают своих жертв в некое подобие зомби.

Идея смертельной опасности, перед которой коммунисты якобы ставят человечество, полностью извращает реальную картину. Не коммунизм, а капитализм, как общественно-экономический строй, не способный решить созданные им противоречия, ставит людей перед угрозой гибели.

Усиливающиеся экономические кризисы приводят к обнищанию миллиардов простых людей. Нарастающие проблемы в экологии и неспособность эффективно бороться с массовыми эпидемиями уносят жизни миллионов. Углубляющиеся противоречия между финансовыми монополиями ставят человечество перед угрозой мировой войны.

«Советский Bioshock»

В итоге, попытка авторов Atomic Heart напугать массы ужасами коммунизма выглядят нелепо и лицемерно. Человеку достаточно просто выглянуть в окно, чтобы увидеть, что капиталистическая действительность страшнее самых ярких антикоммунистических карикатур.

Это становится более понятным, если мы сравним Atomic Heart с проектами с похожей тематикой. В процессе разработки Mundfish явно вдохновлялись элементами вселенных Fallout и Bioshock. С первой её роднит претензия на ретрофутуризм, роботы и эстетика индустриального прогресса, а от второй был взят концепт сюжета: «хотели построить утопию, а получилась катастрофа».

Факт заимствования выглядит тем более очевидным, что обе упомянутые вселенные представляют собой злую сатиру, но не на коммунизм, а на различные эпохи капитализма.

Fallout известен широким использованием американской массовой культуры 1940-50-х годов в мире, пережившем ядерную войну: джаз, эстетика ретрофутуризма, корпоративная культура.

Однако он не ограничивается этими элементами. Довоенные США в мире Fallout представляют собой империалистическое государство, осуществляющее тотальную слежку за своими гражданами, насаждающее шовинизм, расизм и антикоммунистическую истерию, устраивающее войны за ресурсы,  проводящее жестокие эксперименты над людьми и покрывающее всесилие крупных монополий. После ядерной войны остатки американского правительства становятся одержимы идеей геноцида выживших жителей и являются главным антагонистом второй и третьей частей серии Fallout. В отличие от фантазий о «советском вторжении», упомянутые элементы игровых Соединенных Штатов присутствуют в реальных США не только Холодной войны, но и современности.

Первые две части серии Bioshock высмеивают идеалы либертарианства: отчаявшийся миллионер решает построить подводный город, где индивидуализм возведён в ранг религии и все его граждане должны жить по капиталистическому идеалу. Однако в действительности жители города становятся наркоманами и готовы уничтожить всё вокруг ради дозы нужного им вещества. При этом насаждение корпоративной культуры, эгоизма и наркомании, которые изображены в этих играх, существует в настоящем, а не вымышленном, капиталистическом обществе.

Третья часть – Bioshock Infinite – изображает фантастический летающий город Колумбия, построенный США на заре эпохи империализма для пропаганды идей американской исключительности. Город представляет сборную карикатуру на американское общество рубежа XIX-XX вв.: небоскрёбы и звёздно-полосатые флаги соседствуют с расизмом, закреплённым на законодательном уровне и огромным социальным неравенством, рабочие страдают под гнётом капитала, а любые попытки их организации жестоко подавляются.

На фоне этих двух проработанных и действительно актуальных вселенных Atomic Heart выглядит достаточно блекло. Действительным источником вдохновения, вплоть до сюжета и временного отрезка, является менее известная игра You Are Empty, вышедшая в середине 2000-х годов.

В ней некий советский ученый, как и Сеченов в Atomic Heart, изобрёл машину для объединения всех сознаний в одно, однако после запуска она превращает людей в чудовищ. Сюжет вышедшей в 2010-м году игры Singularity также подозрительно похож на Atomic Heart. Американские морпехи, посланные в район заброшенной лаборатории для изучения радиоактивного выброса, попадают в прошлое, где реальность изменяется, а во главе СССР встаёт властолюбивый ученый и захватывает мир. Помешать этому и вернуть «правильный» мир, где СССР уничтожен, призван американский солдат.

В конечном счёте советский ретрофутуризм Atomic Heart, в отличие от Fallout и Bioshock, имеет мало общего с реальной советской культурой. Концепция же сюжета, выглядевшая актуально и злободневно в сеттинге американского империализма или «победившего либертарианства», перенесенная на СССР, обернулась банальной антисоветской пропагандой.

Таким образом, Atomic Heart рисует перед нами столь банальную и набившую оскомину картину «тоталитарного СССР», мало отличающуюся от антисоветизма западного искусства, или от такого же антисоветизма современной РФ.

Эклектизм игры

Выше мы уже разбирали, какое важное значение имел антураж игры для её продвижения. Но почему так вышло, что, несмотря на громкие заявления и ожидания публики, в игре оказались, в сущности, самые примитивные стереотипы об СССР? И почему, судя по отзывам, этот момент остаётся незамеченным?

Ответ кроется в прагматичном расчёте: поставив сеттинг во главу угла, разработчики стремились сделать игру, которая бы понравилась максимально широкой аудитории. Сделать это можно было, только вставив в неё специфические элементы, знакомые тем или иным группам потенциальных покупателей.

Про русскоязычную аудиторию мы уже говорили выше, но она не была приоритетной целью. Игрок из стран СНГ не любит покупать дорогие игры (предзаказ AH стоил от 2500 до 3600 рублей) и знаком с торрентами. А какие были ещё потенциальные покупатели?

Западная аудитория мало наслышана про «Ну погоди» и советские игрушки, зато она воспитана на ужасах об СССР. Тоталитарное правительство? В сознании рядового западного игрока «все знают», что в СССР было тоталитарное правительство. Об этом написано много книг, об этом говорят «объективные» буржуазные историки. Бесправные и забитые жители? Но ведь «это очевидно», что в СССР все были бесправны. Борьба за власть? «Общеизвестный факт», что руководители Советского Союза вели борьбу за власть друг с другом. Для западной аудитории, которой с детства рассказывают об «ужасах тоталитарных коммунистических режимов», в этом нет ничего подозрительного: для них объективный взгляд на СССР – это и есть антисоветские штампы.

Весь «инцидент», вокруг которого вертится сюжет, является оммажем на Чернобыльскую катастрофу, правду о которой якобы целенаправленно и злонамеренно замалчивали. Данный миф был уже освещён нами на примере одноименного сериала от HBO.

Наконец, есть группа специфических поклонников стереотипов об СССР и России, которым нравится, когда Советский Союз изображается «как в Red Alert». Для них в игре есть «русская бабушка», «русские женщины» и развевающиеся повсюду красные флаги.

Попытка сделать «советский Bioshock» или «советскую довоенную эпоху в Fallout» тоже ориентирована на круг поклонников этих вселенных. Мультфильмы про способности? Точно такие же были в Bioshock, а их герой – Vault-Boy из Fallout, но «если бы он был в СССР». Наконец, гиперсексуализированные роботы-балерины, всевозможные пошлые намёки и нецензурные слова тоже имеют свою цель: привлечь любителей подобного контента, а также весьма специфическую группу правонастроенных геймеров и «лидеров мнений».

Для этих людей – возмущенных реалистичным изображением женщин в играх, включением в пул персонажей представителей национальных и сексуальных меньшинств, и объявляющих всех, кто с ними не согласен, «SJW» (Social Justice Warriors, «Борцы за социальную справедливость» – уничижительный термин, использующийся правыми против мелкобуржуазных левых и левых вообще – прим.ПШ), «леваками» и «культурными марксистами» – игра преподносится как «антимейнстримная», бросающая вызов крупным франшизам и корпорациям.

Также, вероятно, на фоне СВО в игру были вставлены различные завуалированные шутки националистического характера «про хохлов», подающиеся как чистые совпадения.

В одном из игровых моментов на доске висят фото формально случайных советских городов, которые оказываются Донецком, Запорожьем и Кременчугом. В игре встречаются банки со свиным колбасным фаршем в сине-желтых цветах. Да, они существовали в действительности, но несмотря на обилие примеров советского дизайна, разработчиками был взят именно этот экземпляр.

Можно было бы сказать, что это антифашистская ирония, но с учётом того, как хорошо подобные пасхалки на актуальные политические темы ложатся на пропаганду российских капиталистов, целевой аудиторией этих «совпадений» представляется право-патриотическая публика в РФ.

Все эти моменты, собранные вместе, служат цели максимально широкого охвата аудитории и максимизации прибыли.

Могло ли быть иначе?

Неизбежно найдутся комментарии с указанием на сравнительную прогрессивность Atomic Heart по отношению к предыдущим подобным играм: «да, они добавили клюквы, но они показывают и другие элементы советской культуры, которых раньше никто не показывал, а ещё там во внутриигровых мультиках есть плохой капиталист, это уже большой шаг вперёд».

В какой-то степени на это и рассчитывали разработчики: русскоязычная аудитория крайне редко получает такие проекты, и будет мириться с, в общем-то, рядовыми антисоветскими штампами ради ярких отсылок к мультфильмам и игрушкам.

Однако не стоит обманываться этими мелочами. Несмотря на обилие всевозможных отсылок к тем или иным вещам советской эпохи, игра представляет Советский Союз таким, каким его хотят видеть капиталисты – «мировым злом» и «красной угрозой». AH никоим образом не разрушила этот уютный мирок, а напротив, наполнила его другими красками.

В буржуазном обществе господствует буржуазная же идеология. Она пропитывает подавляющее большинство «продуктов» культуры эпохи империализма, неизбежно наполняя их антикоммунистическими и антисоветскими мотивами и сатирой на коммунистическое будущее, которая выглядит тем более нелепой, что пытается изобразить неосуществимыми те вещи, которые уже были осуществлены в прошлом – жизнь без страха перед завтрашним днём, жизнь без эксплуатации, без войн, без гнёта капитала.

Из Atomic Heart, вопреки заявлениям разработчиков, получилась эклектичная солянка, призванная обеспечить прибыль для компании-разработчика. Антисоветизм, заложенный в её сюжете, только внешне отличается от других подобных продуктов. Он адаптирован под современную графику, предоставляет различным игрокам отсылки на предпочитаемые ими сферы интересов, но в целом, как и другие подобные проекты, способствует дальнейшему закреплению сформированного буржуазией образа СССР как «неудавшегося государства» и «империи зла» – образа, который и следовало ожидать от продукта буржуазной эпохи.